=220= представляет собою раскрытие идеи симфонии в контрастных становлениях: познание ее как высшего и конечного единства возникает лишь в результате «охвата» длительного процесса борьбы звукокомплексов. Каждый из них, прежде чем стать для сознания единством, проявляет себя в противоречии, в контрасте. Из этого проявления рождаются новые единства, из них новые противоречия и т. д. Диссонанс вызывает за собою в классическом стиле консонанс, и обратно. Или — в более общем смысле — за неустоем следует устой, за элизией (интервалов или тональностей)—ее восполнение, за подъемом линии мелоса — ее спуск или, наоборот, за растяжением — сокращение или стягивание, за цельным проведением напева или темы — фрагментарное изложение, за нарастанием — разряд, за насыщенной тканью — прозрачная и подвижная, за быстрым движением —■ медленное и т. д. и т. д. Но каждая из этих «парных» интонаций, противополагаясь соседней в последовании,— после своего обнаружения составляет с ней единый комплекс, который в свою очередь опять определяется через новое противопоставление (через свое отрицание).
Наряду с противоречиями, раскрывающимися в последовании, музыкальное становление обнаруживает противоречия в одновременности или переход функции данной интонации в свою противоположность, о чем постоянно шла речь в этой работе. Каданс превращается в толчок, сочетание, в одном окружении воспринимавшееся как консонантное, как устой, становится в других условиях стимулом продвижения, цикл стягивается
в неделимое спаянное произведение, и обратно<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
