=218= сплошного восхождения. Кроме того, чем рельефнее первый толчок движения, тем сильнее он определяет собою весь характер становления, а потому между и между
имеется громадное различие.
Идея развития создала возможность музыкального становления в крупных масштабах. Несмотря на то, что динамически жига в сюите решала ту же проблему, что и финал в симфонии, она не могла эволюционировать, как и все остальные звенья старой сюиты, из-за ограниченности пределов становления —■ ограниченности, обусловленной столько же скованностью танцевальным ритмом (именно ритмом определенного танца, а не моторностью как таковой: финал Пятой симфонии, в сущности, марш, шествие, т. е. симфонически трактованный шаг — символ эпохи «походов революции»), сколько и причинами социального порядка: интенсивная жажда деятельности, колоссальный запас сил и энергии, здоровья и «дыхания», свойственные классу-завоевателю, не могли найти своего выражения ни в монотема-тизме интонационно-канонического стиля, ни в тесных пределах сюиты. Можно было сколько угодно увеличивать число звеньев ее, но динамического нарастания и развития через противопоставления нельзя было в широкой мере добиться там, где закономерность становления обусловливалась либо сопоставлениями тождественного материала (имитация, фуга), его обращениями (в жиге) и изменением направления (возвратное движение темы в аллемандах и других формах как принцип становления второго отдела), либо чередованиями материала тематически независимого,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
