=217= характер звучания. Эпизод — скерцо — контрастно на время прерывает нарастание и возвращает его к исходной точке, но тем самым и усиливает интенсивность комплексов тем, градацию восхождения, но в сплошном C-dur — к новому фанфарного типа комплексу
и к заключительному стремительному подъему на мотиве d) — presto. И тут нарастание движется волнами, и каждая новая интонационная волна захватывает «новый интонационный участок» все выше и выше, до последнего ликующего утверждения первой темы (а), обращенной в кадансовую интонацию (переход функции в свою противоположность). На всем протяжении этого образцового финала, вытянутого как единая упругая линия, музыка не снижает своего динамического тонуса. А в отношении к I части симфонии финал выступает как мужественное ясное становление, уравновешивающее ее контрастность, ее остро возбужденный пафос, причем вся концепция осуществляется как одно из многочисленных контрастных сопоставлений
Несмотря на то что каждый тематический комплекс этого финала является симметричной интонацией подъема-спуска, отвесного или волнообразного, пирамидально-уступчатого или подобного толчкам от одной и той же точки опоры, как в примере 51е),словом,несмотря на то, что в мелодическом становлении здесь всюду обнаруживается смена пробегов — поступенного (скользящего) и прыжкового (по широким интервалам) — и единство порыва (напряжение) и разряда,— все-таки интонация подъема воспринимается как руководящая и доминирующая — откуда и возникает общее впечатление<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
