=216= становлению I части симфонии в борьбе, в преодолении противоречий. В финалах Третьей и Девятой симфоний концепция восхождения подтверждается всей фактурой, в финалах Второй и Седьмой симфоний эта же концепция осуществляется главным образом через концентрацию движения вокруг главных тем, сразу вспыхивающих и в первом же своем проведении обнаруживающих с полной выразительностью свое влияние, свой круг действий, так что дальнейшее изложение не столько развитие, сколько ряд возвращений к централизующей теме как исходному толчку и центру.
Волнообразность нарастаний, градация восхождений отражается даже в строении тем финалов. Показателен с этой точки зрения финал Пятой бетховенской симфонии как в целом своем разрастании, так и в «круге действий» отдельных элементов. Тема движется в чередовании скачков и «взлетов» с заполнением их, причем каждый этап закрепляется путем повторений:
Так же движется следующий тематический комплекс (от Ь), и только «волна» нарастания распределяется между фанфарой духовых и дугообразной фигурацией celli и bassi с контрафаготом. Но скрипки берут вновь инициативу на себя и опять в мелодической градации достигают, как вершины, d3. Третья волна— новый тематический комплекс:
Все время — единая линия нарастания, в которой сферы главной и побочной партий обобществляются. Разработка продолжает
нарастание, исходя от мотива с) и преломляя в различных комбинациях присущий ему волнообразный<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
