=214= часть цикла — сонатно-симфоническое аллегро — в сравнении с аллемандой (в которой налицо предпосылки сонатно-симфони-ческого становления, но скованные, стиснутые и нерасчленен-ные) образует диалектически контрастное развитие идей, их борьбу и синтез. Медленная (II) часть — гораздо сосредоточеннее, чем сарабанда или ария, выражает контраст созерцания действию: симфоническое adagio концентрирует в своем становлении с глубиной и силой выражения лирические состояния в их разнообразнейших стадиях и оттенках. III часть симфонического цикла сохранила элементы сюиты, но подвижные, деревенски задорные менуэты Гайдна сменились остроумными скерцо Бетховена. Иначе говоря, место танца заняла «игра». Наконец, финал симфонии по отношению к скерцо является тем, чем жига в сюите была по отношению к предшествующим танцам-играм, следовавшим за сарабандой. С одной стороны, финал вместе со скерцо составляет контраст медленной части, с другой — находится в сложном соотношении с I частью. Соотношение это чаще всего выражается как сопоставление драматизма и конфликтности сонатно-симфонического аллегро с его подчеркнутыми тематическими контрастами — единству настроения или господству единого состояния («массовой одержимости») в финале. Лучше всего это передают формы рондо с главенствующим в них рефреном, подчиняющим себе другие темы. Не менее удачно выявляют финальность как стремительную смену «отражений» одной завладевшей мыслью идеи или интенсивного чувства — вариации (финал «Эроики» Бетховена в сравнении с I частью симфонии вызывает ощущение полного растворения личного<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *