=213= Баха. Сравним его французские и английские кла-вирные и четыре оркестровые сюиты.*
к последнему, то можно сказать, что ощущается постепенная градация темпа, и жига звучит, как самое быстрое и стремительное движение. Перелом же ощущается в центре — обычно на сарабанде.* Чередование четного и нечетного размеров принадлежит также к числу характерных свойств сюиты, но допускается последование звеньев одного и того же размера (например, куранта и сарабанда) с различным темпом и характером музыки.
ритмо-формулой танца, как пышная заставка и как импровизация. Прелюд в сильной степени динамизирует сюиту. Он вместе с аллемандой и курантой образует первую, тематически богатую и контрастную стадию сюиты. Сарабанда разделяет как своего рода цезура эту симфонизированную стадию от более подвижной последней стадии, в которой ткань разрежается и музыка получает в конце стремительную поступь. Английские сюиты — образцовые циклы с точки зрения градации и распределения сил, организующих музыкальное становление моторного типа.
градации: жига всегда вызывает своей концентрацией и стремительностью движения ощущения финала (и здесь Третья сюита с арией в центре и жигой в конце является наиболее уравновешенной).*
Если теперь сравнить эти циклы с классической последовательностью частей сонат и симфоний, то преимущество сонатно-симфонического становления устанавливается сразу. Преимущество в смысле динамической четкости и ясности градаций. I часть<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
