=212= контрастные соотношения, которые возникали при сменах размеров и нотных количеств, являлись крайне существенным средством для преодоления инертности движения, подобно тому как в наше время посредством усиленного применения синкопированных ритмов стремятся ослабить монотонность тактовой метрики и восстановить «игру» ритмов в условиях мерности поступи.
В XVII веке, таким образом, важным стимулом формования было сопротивление равномерного скандирования музыки «свободной игре ритмов»;—в наше время не менее важным стимулом является конфликт такта с синкопой и стремление избавиться от вкорененного романтикой rubato, а следовательно, и от постоянного «нервного» колебания меры (единицы) музыкального времени.
Глава XII СЮИТА И СИМФОНИЯ
Многочисленные сюитные циклы XVIII века, особенно в клавирной музыке, представляют собою самые различные комбинации танцевальных и характерных пьес. Больше всего разнообразия в данном отношении дают ordres французских клавесинистов с их попытками включить в эти серии и психологические «зарисовки» (портреты, звукопись настроений) и жанровые и пейзажные (пробуждающееся чувство природы) мотивы. Вместе с тем в сюитах упорно живут как четырехчастный
стержень сопоставления из аллеманды (4), куранты и), сарабанды или менуэта и жиги с добавлениями и вариантами (прелюдия как вступительная часть, ария — внутри сюиты — как противоположение созерцательной музыки танцевальным движениям, и какой-либо танец еще). Лучше всего сопоставления, лежащие в основе сюитных циклов, вскроются из обозрения таковых у<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
