=211= движении, откуда стремительно вытекает быстрая музыка; другой вид — непосредственно данное скорое движение, чередующееся в своем развитии с медленным и почерпающее в нем, как в препятствиях, новые силы или постепенно ослабевающее. Наконец, совсем иное дело, когда медленное движение стоит впереди обособленно и быстрое движение
начинается как новый отдел вполне самостоятельно (это легко чувствуется по конечному кадансу медленного движения, является ли по отношению к нему начало быстрого движения тоникой, его «разрешающей», или нет).
Само собою разумеется, что тут никаких статистических подсчетов делать нельзя. Я привожу эти соотношения только для того, чтобы указать, как варьировались схемы циклического движения. Но нельзя не обратить внимания на преобладание медленных движений в начале как опорной сферы. Если принять во внимание, что мелодический материал содержит в себе, несмотря на кажущуюся пестроту, чрезвычайно много схожих «попевок» (обычно коротких фигур), то можно предположить, что процесс формования в ту эпоху состоял в разнообразии перестановок схожего и большей частью тонально объединенного материала и в сопоставлении различных скоростей, получавшемся как вследствие контраста темпов, так и — главным образом -— вследствие пропорциональных изменений длительностей нот при равномерном движении. Эта равномерность движения, едва ли не conditici sine qua non ** имитационного стиля, так вкоренилась в музыку, что служила тогда существенным фактором оформления, и контрастные<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
