=210= чередований скоростей: медленное — быстрое — медленное движение быстрое —- медленное — быстрое движение. Историки музыки нередко злоупотребляли как схемой утверждением, что французская увертюра XVII века была связным циклом: медленное — быстрое — медленное движение, а итальянская -— наоборот. Первое утверждение даже в отношении увертюр Люлли не выдерживает критики. В них важно что? То, какова там формула становления музыкального движения (а не трехчастность как схема). Эта формула обычно трехчленна: а + Ь+с. Сперва следует медленное, величавое по своей поступи движение музыки, из которого контрастно вытекает быстрое движение, а в итоге — как замыкание этого сопоставления, а не как механическое повторение первого движения — устремляется к исходной тональной точке на новом материале степенная и величавая или энергичная, подвижная музыка третьего отдела.
ному утверждению d-moll (М. G. in В. № 110). Трехчастная схема оказывается динамически непрерывным становлением-единством. Дело не в последовании частей и не в том, что медленная часть впереди, а в том, что быстрое движение неотделимо от медленного, из которого оно вырывается, как неотделима струя интенсивно бьющего источника от скалы. С этой точки зрения, различие между французской и итальянской увертюрами (и другими формами) есть различие динамического порядка, и, как видно, суть тут не во Франции или Италии (ибо имеются итальянские инструментальные пьесы, начинающиеся медленно), а в проблеме циклического формования: один вид — это накопление звучности в медленном, степенном движении,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
