=208= фигурации и характер движения, то плавного и связанного, то дробного и неравномерного. В том же «Beispielsammlung» Einstein'a есть любопытная Solosonate für Violino und Basso Continuo Giovanni Battista Somis, ученика Corelli. В ней за вступительным adagio следуют два быстрых движения танцевального склада. Первое — аллеманда с характерным для сонатного аллегро той эпохи делением на два повторяющихся отдела: в первом — экспозиция темы, во втором — ее развитие (в сущности, параллельное проведение) и реприза. Второе — тип ригодона (по мнению Эйнштейна) — тоже следует схеме тогдашнего сонатного аллегро. Для этого проведения характерно: последование двух пьес быстрого движения после adagio; переключение танцевальной фактуры в сонатную (аллеманда получила в этом отношении особенное положение в сюитных циклах XVIII века, заняв в них место сонатно-симфонического аллегро) и тем самым сближение церковной и камерной сонат.
Чтобы не перегружать изложение, я ограничусь этим сравнительно небольшим числом примеров, более или менее доступ-
пых для ознакомления, хотя, конечно, их далеко не достаточно. В дальнейшем следует обратиться к «опытной лаборатории» concerti grossi и сольной камерной сонаты.
Конечно, и в циклических формах внимание композиторов сосредоточивалось на сонатном аллегро. Судя по многочисленным клавирным пьесам Доменико Скарлатти (1685—1757), каждое в каком-либо отношении новое и остроумное решение сонатного оформления как взаимодействия тождества и контраста шло по линии приближения к диалектическому становлению классической сонаты с торжествующим в ней тематическим развитием. Безусловно, только в виде хрестоматии на<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *