=207= трезвучие G-dur, в гальярде— A-dur) тоже вызывают ощущение контрастности. №88, Canzon de sonar а 4 (1626) композитора Бьяджьо Марини из Б р e ш и и представляет собою сопоставление быстрого
движения в имитационном (фугированном) складе с замедленным (andantino), в котором красиво сопоставляются голоса, попарно в различных регистрах образуя изящный канон.—■ № 90. Canzon «La Pedrina» (1637). Chaconne — Тарквинио Мерула: тема с шестью фигурационными вариациями на basso continuo, с широкоразвитым «послесловием» (Nachspiel). Отметим частое пользование секвенциями, стимул к которым дает тема. Вся композиция — цикл из тождественных интонаций.*
тера с «уступчивыми» секвенциями, уже близкое «сладостным», изысканным мелодиям итальянцев XVIII века. Заключительный отдел, presto non tanto (С)-—проведение новой четкой темы. Вся соната тонально едина, с полновесными, убедительно замыкающими движение кадансами. Движение каждого отдела еще равномерное, «по инерции», мелос «короткого дыхания», но все же музыка течет легко и свободно: мы на пороге расцвета гомофонной сонаты, хотя еще не сказал своего последнего слова имитационный инструментальный стиль (разумею главным образом совершеннейшие оркестровые и клавирные циклы Баха).
«Церковные сонаты» Антонио Кальдара: g-moll (М. G. in В. № 124) и h-moll (в «Beispielsammlung zur älteren Musikgeschichte» A. Einstein'a № 16) обе представляют собой периодические чередования grave — allegro — grave — allegro; каждый цикл — в одной тональности; решительно преобладает гомофонное письмо; контрастны ритмы, фигурации<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
