=206= Различие ричеркара и токкаты — в сплошной непрерывной имита-ционности первого («бесконечное движение» или цепь включенных друг в друга звеньев-имитаций) и контрастной смене способов заполнения «звукового поля» в другой (например, импозантная токката in F Фрескобальди).
Рассмотрим вкратце еще несколько циклических построений музыки других композиторов XVII века как в виде вариационных звеньев (орнаментальных и фигурационных, заключающих в себе мелодическое развитие), так и в виде контрастных новообразований. В упомянутой «Musikgeschichte in
Beispielen» (сокращенно М. G. in В.) Римана есть несколько ценных примеров «связанных» циклов. Так, № 81, Sonata а 3 sopra. l'Aria della Romanesca (Chaconne) Соломона Росси (1613) —тема с семью вариациями на basso ostinato. Это цепь фигурированных восьмитактов. Принцип тождества доминирует в них. Пятиголосная падуана и гальярда (№№82—83) Б. Пре-ториуса (1616) построены на общем мелодическом материале. Каждый танец состоит из трех отделов, из которых два крайних и в падуане и в гальярде объединены кадансами (трезвучие E-dur). Тактовая структура неравномерна. В падуане, при
и гармоническая ткань — если сравнивать оба танца — не просто перемещаются, а безусловно развиваются в каждом из параллельных отделов. Это большой шаг в сравнении с указанной выше парной группой — паваной и гальярдой 1530 года. Но и гам и тут общий материал для обоих танцев дает преобладание принципу тождества. Контраст — в ритмах, темпах, в линиях различной протяженности и в гармонической ткани. Разные кадансы в средних частях (в падуане трезвучие<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
