=205= ритмических формул. Иногда периодичность переходит в симметрию метров, ритмов и вариантов-мотивов, т. е. применение в начале и конце тождественного материала; 4) мерность движения (устойчивость единицы времени или основной доли, при различии в каждом из звеньев длительностей); 5) имитационная фактура.
Факторы, противодействующие монотонности и инертности движения и вызывающие ощущение контраста: 1) внедрение хроматизма — что вносит в пробег линий «интонации-переченья», и взаимодействие диатонически-четких мотивов с мотивами «окрашенными»; 2) сопоставление различных ритмо-формул и вообще ритмически разнообразных мотивов (тем) с движением ровными нотами — фактор чрезвычайно существенный в музыке не только этого периода;* 3) сопоставление вытекающего из имитационного стиля непрерывного и мерного движения (устойчивость единицы времени и руководящей ритмо-формулы — «вождя») с движением «произвольным», импровизационным: это — каденцы, «рассеивающие» и прерывающие мерное течение музыки; 4) контраст между разреженной и заполненной тканью (обычно между началом —
постепенным наслоением голосов — и их полным ансамблем), почти совсем потерявший потом свое значение в гомофонно-гармоническом четырехголосии, а в имитационном стиле — неизбежный; 5) противопоставление: линейного движения — аккордовому, горизонтального — вертикальному, а также имитационной фактуры — фактуре гармонической. Это один из существенных факторов формообразования еще с XVI века (особенно в фантазиях, прелюдиях, каприччио, токкатах<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
