=204= сконцентрировались в полнозвучном ансамбле, рассеивается в каденцеобразном
кадансе. Второе звено (в g] прерывается расширенной каденцой.
Третье (B4J заключает в себе два фугированных проведения темы — вариант темы первого звена (тождество). В ритмическом отношении здесь, как и в первой канцоне, двухдольные крайние звенья обрамляют среднее, трехдольное. Иного типа третья —
тоже четырехголосная-—канцона (G) *: первое звено LI сменяется вытекающим из той же первой темы-импульса и также фугированным движением в 4- Оно прерывается краткой каден-
цой-кадансом — после чего идет новая трансформация руководящей темы с более подвижными фигурациями. Это звено переходит опять в трехдольное движение, тема которого (тоже
проводимая имитационно) образуется также из первоимпульса. Последнее звено — еще новый вариант руководящей темы
с новым противосложением — опять идет в четном ритме ц) •
Вот эти метаморфозы отправной идеи:
а скорее в смысле — более подвижное и менее подвижное (сокращенно— как б. и м.) движение. Все шесть канцон формуются так:
Попытаемся теперь наметить основные факторы (не решаюсь сказать — нормы) формования циклов в первой половине XVII века.
Факторы, объединяющие и вызывающие ощущение тождественности: 1) ладовое единство с редкими отклонениями; 2) мо-тивное родство (вариантность «попевок»); 3) периодичность в возвращении тождественных метров и ритмических<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
