четком проведении голосов: изложение темы, ее имитация в нижней октаве, вступление третьего — среднего — голоса в квинту, как спутника, затем имитация его в нижней октаве (басовый голос), после чего каданс на доминанте. Дальнейшее наслоение: над первой темой интонируется новая, точно так же имитируемая в октаву средним и басовым голосом, и т. д. и т. д.— словом, прообраз двойной фуги. Второе звено — мер-
ное, спокойное движение (о) , точно так же скрепляемое имитируемой мелодией; оно заканчивается каденцой (импровизационный, нарушающий мерность эпизод) и затем переходит в последнее фугированное аллегро (сразу проводится тема с противосложением). Это первое проведение также прерывается каденцой, отчасти схожей с предыдущей. За ней следует вариант темы, но с новым противосложением, развиваемый с большим размахом до яркого полнозвучия. Общие мотивные элементы проникают всю ткань. Перед нами строго оформленная, с преобладанием элементов тождества, циклическая полифонная композиция. Инерция преодолевается главным образом через сопоставление движений различной поступи и, при наличии единой меры времени, через «игру» в смену длительностей и внедрение каденций в мерный строй музыки (наиболее контрастный фактор).
Вторая канцона (in С)—тоже четырехголосная — содержит также три звена — различных по преобладающим в каждом из них длительностям и характеру руководящих имитируемых мотивов. В первом звене, ритмически мерном (в основе дактилический толчок J Jj J J4etc.), опять имитационное продвижение, которое, после того как все голоса сконцентрировались<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
