образования воспринимались легче, чем продвижение как ряд стадий развития и преобразования данного мелодического материала. Танцевальные пьесы, связанные постоянством обнаружения ритмо-формулы, варьировали одно и то же движение, и потому трудно было рассчитывать на прогресс в смысле расширения объема и продолжительности музыки. Танцевальная ритмо-формула допускала сколько угодно вариантных повторений в определенных рамках, но для того, чтобы изменять и расширять конструкцию, чтобы проводить развитие циклов в полной мере,— следовало найти другую, более благоприятную почву. Таковой, естественно, оказалась область инструментальной музыки, не обусловленная танцем, особенно музыка органная. Не вдаваясь в историческое рассмотрение отдельных форм,— так как в данном случае для нас важно не прослеживание принципов циклического внетанцевального формообразования вплоть до его истоков, а их более или менее отчетливое проявление,— сделаем лишь несколько указаний на особенно характерные явления, как, например, на инструментальные канцоны, церковные и камерные сонаты и т. п. произведения XVI—XVII веков, из которых постепенно сложились циклические композиции классической и романтической эпохи (XVIII—XIX вв.). Шесть канцон Фрескобальди * (1583— 1644) представляют собою любопытные образцы циклических построений. Первая четырехголосная канцона в G (дорийский лад от F) состоит из последования равномерного скорого
ы) > медленного [2) и быстрого Ц) движений. Скрепляющим композицию фактором служит имитация. Первое скорое движение — постепенное прорастание ткани в фугообразном
<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
