Как показывает материал этих ранних циклических формообразований, музыканты шли в своей импровизационной практике путем тщательного усвоения каждой пяди интонационных завоеваний. Техника продвижения голосов основана на упорной и постоянной цепляемости за исходную мелодическую точку (она же обычно finalis)—робкий отход от нее и сейчас же возврат, два-три вариантных движения и каданс. Правда, некоторые мелодические инструментальные образования XV века уже содержат в себе до пяти-шести вариантных, более или менее самостоятельных «попевок» или членений, но все они — «короткого дыхания», малоконтрастны и, как только что было
сказано, «торопятся» вернуться к исходной точке. Очевидно, интонационная устойчивость достигалась с трудом. Восприятие точно так же, очевидно, требовало постоянного ощущения тождественности и «осязания» опорных пунктов, не будучи иначе в состоянии «запоминать». Движение более длительное и на относительно далекие расстояния — при необходимости частого интонирования отправных моментов — не давалось до тех пор, пока слух не стал различать основные опорные пункты с их функциями и взаимотяготениями: тогда каждая достигнутая новая точка позволяла «уцепиться» за нее и отсюда продвигаться далее. Линии начали мало-помалу становиться более развитыми и более протяженными.
Все-таки на этом пути вариантная разработка не могла продвигаться далее сравнительно тесных пределов и ограниченного количества приемов, и вариационно-орнаментальные образования<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
