формования ткани: это лаборатория инструментального мелоса. Blume очень метко определяет искусство вариаций «als eine fortschreitende Verinnerli-chung eines Gedankes, der immer neue Gestaltungen aus sich gebiert» [«как поступательное углубление мысли, порождающей всё новые и новые образы»] (нем.). И надо сказать, что в этой его работе особенно интересен материал по эволюции инструментальных вариаций и по накоплению и росту техники тождественных (вариантных) образований в музыке Ренессанса. Самым ранним примером вариации в оркестровом танце Blume считает аллеманду «Lorraine» в сборниках Pierre Phalèse 1571 и 1583 гг.
сюитных образованиях 30—50-х годов XVI века в сборниках французско-нидерландских танцев (лучшие примеры опять-таки в упомянутой книге Fr. Blume). Но наиболее яркими и действительно высокохудожественными достижениями XVI века — в исторической перспективе сюитных формообразований на основе вариантности * как объединяющего и вместе с тем развивающего движение принципа — являются инструментальные пьесы из сборника Pierre Phalèse 1583 под названием Pass'e mezzo d'Italie (исходная мелодия alla breve и четыре ее варианта— modo, затем реприза — represa — с двумя вариантами;
3 сюда примыкает сальтарелло в ^ с некоторыми общими интонациями, но из другого мелодического материала с четырьмя вариациями и репризой) и Pass'e mezzo moderno (исходная мелодия alla breve и четыре modo: secondo, terzo, quarto
о e quinto, затем реприза с тремя modo, затем сальтарелло 4 с двумя вариантами и развитой репризой).
Примеры
Предлагаю несколько образцов modo из упомянутых Pass'e mezzo d'Italie (Fr. Blume. Anhang. B. Musikbeispiele25-a10).
<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
