=199= Все эти сопоставления возникают из соседства в хореографической практике танца «шагом», «партерного», скользящего — в четном ритме и танца с «прыжками» — в нечетном ритме. Как третий сочлен присоединялся к парной группе танец Volte (итал. Piva). Организующим форму фактором является прежде
всего ритмическое преобразование материала. Из
получили
(Blume,
S. 117). Но, как правильно замечает Блюме, дальнейшее развитие сюиты как музыкально-закономерного процесса циклизации и мутации материала было обусловлено другими, более существенными причинами, чем «Suitenbildung durch Reduktion», а в первую очередь ростом домашнего и общественного музицирования уже не только с прикладными целями, а ради наслаждения музыкой.
Проблема сперва заключалась в сочетании двух принципов формования. С одной стороны, сохранить в каждом из звеньев сюиты элементы, тождественные с первым звеном (достигалось это не только чисто механическим переключением мелодии из одного метра в другой, но все более и более гибкими метаморфозами-вариантами основной мелодической линии), а с другой — акцентировать контрастные элементы и тем выявить самостоятельность каждого нового звена (например, путем новой гармонизации общего мелодического материала). Тенденции такого рода можно проследить уже в примитивнейших
* Материал ранних сюит ведет непосредственно к истокам европейской инструментальной музыки—к полифонической танцевальной музыке средневековья и Ренессанса и к наблюдениям за ростом вариантно-вариационного<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
