=198= которые представляют собою цикл «музыкальных движений» различной фактуры и поступи. Генезис и факторы исторического процесса возникновения и образования инструментальных циклов, вероятно, коренятся в му-скульно-моторных стимулах (сопоставление различных по ритму и характеру движений — ходьбы и па танцев: сюитные композиции), а также в стимулах, порожденных обогащавшейся психической жизнью по мере роста духовной культуры. Эволюция инструментализма означает освобождение музыки из-под непосредственного воздействия театра, поэзии и танца и рост ее самостоятельности (сонатные циклы).
Позволю себе сделать несколько ссылок. Во-первых, на имеющийся в «Musikgeschichte in Beispielen» Римана — Ше-ринга пример довольно раннего контрастного ритмического сопоставления в виде последования паваНы (величавый и плавный ганец) и гальярды (подвижной танец с прыжками).* Контраст темпов: largo и allegro giocoso, по определению редакторов. Контрасты ритмо-метрические: ritmo di the battuto — двухдольный размер (alla breve) и ritmo di quattro battuto — трехдольный размер. Мелодический материал тождественный,
но соответственно ритмически преобразованный. Эпоха: 1530 год. Этот же пример приводится наряду с другими ценными для изучения процессов формования танцевальной музыки образцами в работе: F. Blume. Studien zur Vorgeschichte der Orchestersuite im 15. und 16. Jahrhundert (Lpz., 1925).* Павана и гальярда в XVI веке образуют едва ли не первое прочное звено в истории сюиты (ибо о такой роли Basses danses — XV в.— приходится пока говорить с осторожностью). Из других парных образований выделяются: Basse danse — и Tourdion, Pass'e mezzo — и Saltarello, Allemande — Saltarello.<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
