=197= музыки и ее характер, а вместе с тем и процесс оформления, воспринимаемый в звучании, в интонировании,— глубоко различны. Разработка в «концертного» типа сонатах теряет свою напряженность и сводится к эффектно-внешним сопоставлениям.
Еще иначе проявляли себя свойства сонатно-симфониче-ского аллегро в так называемой программной музыке (Берлиоз, Лист).* В ней контрастное становление как основное свойство сонатности преломляло сквозь свои принципы оформления
программой навеянные или диктуемые ситуации, образы и идеи. Действие и картинность (изобразительные элементы: пейзаж и жанр) заставляют имманентное развитие музыки связывать со стимулами, извне данными. Как форма преимущественно драматургическая и возникающая из становления контрастных идей-тем, сонатно-симфоническое аллегро оказалось чрезвычайно гибкой средой, ассимилирующей самые разнообразные по . содержанию программы, благодаря чему стало возможным взаимное оплодотворение и органическое взаимодействие музыки и поэзии, литературы, философии и живописи (Лист, Штраус, Регер, Малер). Конечно, повторяю, только идея тематического развития, как она нашла себе место в сонатно-симфоническом становлении, обусловила возможность столь плодотворного союза.
Глава XI ОБРАЗОВАНИЕ ЦИКЛОВ НА ОСНОВЕ КОНТРАСТА
До сих пор мы имели дело с одной из высших форм музыки, в которой нашел свое глубоко содержательное воплощение принцип контраста как стимулирующий движение фактор. Но сонатно-симфоническое аллегро —- не всегда замкнутое целое, а часть сонаты или симфонии, которые<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
