=196= стороне, и лирическое волнение и психоанализ — на другой. Одно искусство — обнаружение эмоций в драматургии и риторической композиции, и совсем другое искусство — стремление заразить слушателей не проповедью, не «игрой», не действием, а непосредственно личным переживанием, искренним высказыванием, напряжением и разрядом эмоционального тока (шубертовская соната в этом смысле может быть антитезой бетховенской, как романтическая — классической). И та же самая эпоха выдвинула третий тип — виртуозной, концертной и салонной сонаты, очень слабой драматургически, но насыщенной изящной лирикой — лирикой приятной беседы, а не лирикой от «не могу молчать», от волнения, вызванного страстным чувством природы или любовным созерцанием. Изящная речь вместо проповеднической пламенной риторики, кокетство вместо искренней любви, игра образами вместо ристалища идей и характеров. В фактуре таких сонат (идущих от сонаты рококо XVIII в.) преобладают орнаментальность, щегольство виртуозной стороной, расчет на колористические эффекты наряду с пафосом театра романтической авантюры и то крикливой, то сентиментальной мелодрамы. В мелодике — комфорт салона или концертный лоск. Лучшее, что сказано в этой области, принадлежит сонатам Вебера. В них мало Вебера «Фрейшюца», но есть все-таки приятные, свежие страницы либо в характере театральной романтики с пафосом ужасного и необыденного (с непременным уменьшенным септаккордом), либо — как контраст этому пафосу — во вкусе бидер-мейеровской скромной, «домашней» уютности. Таким образом, схема сонаты — одна и та же всюду, но становление<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *