=194= сонатно-симфони-ческого аллегро в типичном его облике и образования сонатно-симфонического цикла взять творчество мангеймцев, Гайдна (с 50-х годов XVIII в.) и сыновей Баха, то быстрая эволюция и яркий рост этого вида музыкального становления, продвигаясь с Клопштоком и Лессингом, совпадает с эпохой «бурных стремлений» в Германии и освободительных течений во Франции, приведших к великой революции. Это эпоха смелых дерзаний и противоречий. Когда читаешь страстные выпады Иог.-Георга Гамана против рассудочного формализма и знакомишься
с величавыми концепциями Гердера; * когда переживаешь бурные и беспокойные порывы — порождения избытка сил и жажды деятельности — героев драм Клингера («Sturm und Drang», 1776) и Фридриха Мюллера; наконец, когда подпадаешь под влияние неистовых высказываний Вильгельма Гейнзе и необузданной фантазии Бюргера,— понимаешь, что музыка должна была идти вслед за современностью и что она действительно пошла за ней, создав форму, в которой principium concidentiae oppositorum ** и конфликт — как действующие силы, проявляющие себя в контрастных образах,— становятся руководящими стимулами движения. Бетховен, современник Гегеля (1770—1831), выявил диалектику сонатности и обострил функциональную взаимообусловленность элементов становления сонаты-симфонии до высшей степени выразительности. Параллельно находили себе место становления иного характера — от мечты Руссо, от гердеровских восхвалений непритязательной народной жизни и песни тянется нить и к простонародной стихии в симфониях Гайдна, и к песенному простодушию сонат Шуберта. Наоборот, во Франции Берлиоз снова поднял<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *