=193= материала. Так контрастное по существу своему развитие музыки обобщается путем повторного обнаружения подобных или тождественных действующих сил в вариантном их становлении или взаимодействии.
В своей Девятой симфонии Бетховен воплотил совершенно исключительную по размаху и содержательности концепцию, и I ее часть занимает в цикле по праву, а не по месту только, выдающееся положение в сравнении с первыми частями всех других бетховенских симфоний, несмотря на их бесспорно ценные качества. Развитие музыки через ряд вариантных «перевоплощений» идей-образов нигде не возвышается до такой мудрой трактовки соотношений тождества и контраста и организации единства через обнаружение противоречий. Год исполнения Девятой симфонии (1824) — это грань, за которой проблема симфонизма разрастается, распространяется, допускает более или менее удачные разрешения, но в принципе, в существе своем — все последующие разрешения этой проблемы или противопоставляют себя ей, или варьируют ее в разнообразнейших преломлениях, но не преодолевают поставленной Бетховеном грани. Это теперь — когда сломался старый мир и когда все, что было в нем ценного, позволяет себя разглядеть на далеком расстоянии,— необходимо признать. Девятая симфония была гигантским толчком вперед и вместе с тем уже гениальным синтезом, вестью об идеальном новом мире и сознанием не осуществленных революцией чаяний. Мне думается, что, даже если бы Бетховен не умер в 1827 году, а прожил бы еще,— он не написал бы второй Девятой или же Десятой симфонии, которая опередила бы свою предшественницу.
Если за исходный пункт кристаллизации<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *