=192= периодизацию движения и на преодоление Бетховеном формальной трехчастности с предопределенными гранями для каждого отдела. В еще большей степени, чем в Третьей симфонии, динамическое формирование музыки в борьбе контрастных тем-стимулов, ведущей к конечному утверждению основного тезиса, дает себя знать в I части Девятой симфонии. Здесь движение развивается в четырех последовательных стадиях-вариантах. Я говорю — вариантах, потому что каждая из стадий имеет общий толчок или исходный стимул и в различных градациях звучности интонируемые руководящие идеи. Четыре стадии образуют становление I части: экспозиция, ее развитие, или первый вариант; реприза, или второй вариант экспозиции, и кода, или третий вариант с замыкающим движение синтетическим нарастанием ** и конечным утверждением основного тезиса в виде мелодического каданса взамен только аккордов тоники. В каждой из стадий принимают участие, каждый раз в преобразованном виде, как бы обогащаясь от каждого очередного проведения
и взаимосоприкосновения, все основные темы-идеи или (в динамическом плане) действующие силы. Подобного рода параллелизм или последовательное напластывание стадий единого, в сущности, развития вполне естественны при столь гигантской концепции: слушатель охватывает музыку благодаря именно этому интегрирующему сложное становление параллелизму и благодаря вариантности тождественного материала в каждой из стадий — охватывает, несмотря на размеры концепции, на множество контрастных сопоставлений, на дробление и перестановки тематического материала.<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
