=191= данным самодовлеющим внецикловым заданием. Финал-синтез увертюры «Эгмонт» вытекает из всего становления трагедии: герой гибнет, но торжествует его дело — отсюда музыка заключительной стадии формируется не как утверждение все себе
подчиняющей руководящей темы, не как еще одно раскрытие и обогащение сферы главной партии, а как новое качество, как новообразование. И если в I части «Эроики» мы имеем, в сущности, до конца эволюционное становление, то здесь, в финале, скачок, мутация музыки, воспринимается как органич-нейший синтез, как порожденная борьбой контрастных тенденций победоносная идея.
После всего сказанного о становлении сонатно-симфониче-ского аллегро нет надобности более подробно останавливаться на формировании увертюр, как бетховенских, так и других авторов. Ссылаюсь на сделанную мною по другому поводу попытку анализа этой формы и вскрытия ее значения.* Сфера «увертюрности» является своего рода богатейшим опытным полем приложения тех стимулов формообразования музыки, которые можно объединить как принцип контраста (борьба, конфликт, диалектическое становление идей, «инструментальная драматургия»). С точки зрения выковывания и накопления упругих, точных и лаконичных приемов и средств выражения сонатно-симфонического аллегро — композиторская работа над увертюрами представляется мне как творческая лаборатория, в которой все выдающиеся европейские музыканты принимали деятельнейшее участие.
Анализируя динамическое становление музыки первого аллегро Третьей симфонии Бетховена, я указывал на выявление там непрерывности развития идей<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *