=190= сонатно-симфонического развития и его синтеза как отрицания отрицания, как нового образования (качества) в итоге сопоставления тезиса и антитезиса. По существу триадность остается неразрушенной. Но иной вопрос: является ли кода «Эроики» вполне синтезирующим все становление симфонического аллегро звукокомплексом? Мне лично кажется, что таковым синтезом в циклических формах все-таки является последняя часть — финал, да и то не всегда. Синтезы одночастных становлений — театрализованные финалы увертюр, например «Эгмонта» и «Леоноры», в данном отношении становятся, несомненно, впереди. Многократное (в нарастании силы звучности) повторение главной темы аллегро «Эроики» во все более и более плотном звуковом окружении, конечно, вызывает ощущение давно знакомой идеи, но не качественно новой сферы. Причина тому ясна: Бетховен в своих симфонических аллегро планировал драматургические стадии борьбы и победу или гибель идеальной героической личности, несущей счастье людям-братьям. В развитии аллегро Второй и Третьей симфоний, после цепи конфликтов, кода-синтез получает значение торжества обогащенной борьбой темы-идеи, проведенной сквозь длительное становление. Она энергично утверждает себя в окружении других идей, ранее противопоставленных ей, а теперь сопутствующих и соподчиненных. Поэтому та «музыка нового качества», которая все же иногда образуется в кодах первых частей бетховенских симфоний, неизбежно вращается в орбите главной идеи, ею излучается и к ней возвращается. Иное дело в увертюрах как формах, где симфоническое становление связано программой и ограничено<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *