=189= экспозиции теряет функции толчка и превращается в массивную опору. Широко развернутая кода, отчасти на элементах музыки разработки, примыкает к репризе и образует вместе с ней второй громадный отдел аллегро.
При таком формовании Бетховену понадобилось включение в развитие идей еще одной антитетической сферы, кроме побочной партии, что он и сделал, введя в разработку «Эроики» новую контрастную лирическую тему. Эта тема естественно возвращается и в коде, усложняя становление триады и утверждая деление аллегро на два больших массива с периодизацией внутри: тезис (сфера главной партии)—первый антитезис (сфера побочной партии) — второй антитезис (проведение новой
лирической темы в разгаре борьбы идей и драматического напряжения) и ответное синтезированного типа повторное проведение музыки экспозиции и отчасти разработки в репризе и коде. Триада формально разрушена развитой кодой (получаются четыре стадии: экспозиция, разработка, реприза, кода) и включением новой антитезы, но не по существу своему — в чем и сказывается победа бетховенского творческого интеллекта над схемой. Существо же дела мне представляется следующим: все аллегро «Эроики» — непрерывный поток развития идей в их взаимопроникновении и сосуществовании. Но конфликтным тенденциям первого отдела (экспозиция и разработка находятся в соотношении тезы и антитезы) противопоставлен синтез, совместно осуществляемый репризой и кодой, ибо, как я уже говорил, одна реприза, будучи повторным тонально-обобщенным проведением основных идей, не решала ни динамически, ни психологически проблемы сонатно-симфонического<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *