=188= тональным единством, конечно, не давала синтеза, а становилась только плотиной, на некоторое время сдерживающей неустойчивость и концентрирующей действующие силы (антагонисты). Из последовательного проведения в репризе музыки экспозиции, музыки, уже усвоенной слухом и тут схватываемой как опорный тождественный прочно организованный материал, возникало ощущение равновесия, но органического синтеза становления не получалось, ибо в результате развития опять интонировался пройденный уже этап, а не порожденная всем предшествующим становлением и обогащенная им заключительная музыка. Иначе говоря, элементы, составляющие разработку, должны были перейти в свою противоположность — в силы, замыкающие движение, а не стимулирующие его. Это мы и наблюдаем в бетховенских кодах. По отношению к репризе они являются как бы новым этапом развития и новым видом разработки, а по отношению к предшествующему репризе развитию-разработке действующие в коде силы выступают как развитием-разработкой порожденные, но направленные не к борьбе, не к выявлению контрастов, а к установлению синтеза и концентрации движения на конечной опорной стадии. Таким образом, движение, не прекращаемое репризой, а только тонально регулируемое, вызывало коду как новое утверждение основных положений. Любопытно, с каким упорством и с какой настойчивостью утверждает себя в коде главная тема «Эроики». Это уже далеко не «механический затвор»!
Итак, экспозиция и разработка — первая половина становления аллегро — мощное разрастание движения. Этому натиску противопоставляется реприза, в которой повторенная музыка<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *