=186= произведения (симфонии, сонаты, увертюры, симфонические
поэмы), в которых широко развитая лирическая песенная линия (не общая тема, а линия) обобщает и сглаживает конструктивные отделы сонатно-симфонического аллегро. Волнообразные подъемы и ниспадания, динамические градации, «набухание» и разрежение ткани — словом, проявления органической жизни в такого рода «песенных» сонатах берут верх над ораторским пафосом, над внезапными контрастами, над драматическим диалогом и стремительным раскрытием идей. Большая В-аиг'ная соната Шуберта — характерный пример данного направления. Оно заметно в симфониях Брамса, Брукнера, а также у Малера. Тем не менее даже в самых различных по характеру разработках можно все же выделить три сменяющиеся стадии: отправной момент (отталкивание от каданса экспозиции, сдвиг, толчок вперед) и подготовка подъема; одна или несколько стадий подъема (раскрытие идей экспозиции с различных точек зрения, их сопоставление, их скрещивание, их раздробление) и, наконец, момент собирания, концентрации — обычно органный пункт, на котором строится переход к репризе, к возвращению главенствующей темы. Если в экспозиции происходит установка основных положений, в разработке — их развитие и их борьба, то в репризе — приведение к единству. В самом деле, по своему положению реприза является синтезом — тем моментом, где из сопоставлений экспозиции и разработки должно возникнуть новое единство. В репризе должен осуществляться процесс, подобный образованию нового качества. Тем самым схема сонатно-симфонического аллегро перестает быть только рассудочным построением. Бетховен<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *