=185= вышесказанному об этой стадии становления сонатно-симфонического аллегро возвращает нас к дальнейшему анализу этого становления, и не только в сонатах и симфониях, но и в других соответственных им произведениях. Экспозиция и разработка обычно развертывают сложную «игру» контрастных звукосочетаний и составляют своего рода «драматургическое построение» с борющимися тенденциями, идеями — и характерами-образами.
В последнем отношении особенно показательны увертюры как оперные, так и внеоперные, но не внешнего концертно-вир-туозного стиля, а увертюры, насыщенные симфоническим развитием и превращающиеся в сжатый одночастный цикл движений. В них темы выступают в полной мере как носители характеров или идей и «разработка» является ареной конфликтов и столкновений, причем последовательно-эволюционное становление музыки здесь на каждом шагу переходит в контрастно-катастрофическое, постепенность выводов и их подготовка сменяются интонационно-революционными сдвигами и неожиданными перемещениями и изменениями (мутациями). Бетхо-венские увертюры дают особенно блестящие примеры «инструментальной драматургии», причем финалы или заключительные стадии некоторых из них представляют собою исключительно выразительные и органические синтезы событий (трагический конец увертюры «Кориолан», победная симфония «Эгмонта», экстатическая радость в финале «Леоноры» № 3). Увертюрам свойственны более лаконичные, чем в симфониях, стадии переходов и связей и более сжатые разработки.
В противовес резко драматическому становлению выступают те произведения<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *