=184= долго не выступает на первый план. Бетховен начинает разработку с «подхвата» и ряда повторений кадансового типа фразы из заключительной стадии экспозиции:
Не раз применяемым в этой сонате приемом рассеяния четкого мелодического образа в виртуозном арпеджированном пробеге, а также путем элизий Бетховен перемещает музыку из бемольной тональной сферы (Es-dur, но без обнаружения тоники, c-moll— тоже без тоники, только уменьшенный септаккорд, f-moll — квартсекстаккорд тоники*) в диезную резким «переломом»: из f-тоП'ного квартсекстаккорда в доминантсептаккорд, потом квартсекстаккорд fis-moll, после чего (через квинтсекст-аккорд на eis) выдвигает главную тему сонаты в D-dur, т. е. в наиболее тонально резком сопоставлении ее с основной тональностью всего аллегро (C-dur). Получившийся резкий сдвиг вскоре заполняется. Тема эта проводится после D-dur
в g-moll, потом в c-moll, потом в f-moll, и, таким образом, брошенный выше квартсекстаккорд этой тональности получает завершение до начала репризы, т. е. до нового возвращения пер-, вой темы уже в основной тональности. Ее «показ» в контрастном D-dur успевает забыться, тогда как конструирующая эту тему и объединяющая все движение аллегро ритмо-формула в сжатом виде:
не. уходила из поля восприятия,
образуя переход к репризе.
Глава X ФОРМЫ, БАЗИРУЮЩИЕСЯ НА ПРИНЦИПЕ КОНТРАСТА (2) Приведенное описание процесса разработки в одной из сонат «Бетховена еще XVIII века» в качестве иллюстрации ко всему<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
