=183= превращая его из двухтактного (см. такты 1 и 2, 3 и 4 приводимого примера) в однотактное построение (см. такты 5 и 6) и тут же дважды повторяя это новое сжатое проведение. Слух ощущает чрезвычайно неустойчивое соотношение. Оно усиливается еще тем, что секста остается не до конца мелодически заполненной. Заполнение осуществляется в следующей стадии движения (такты 7 и 8 нотного примера),
завершенный четырехтакт, t = формула полного каданса (последние два такта восьмитакта), а т = повторяющийся неустойчивый двутакт (I : V—I : V).
Движение еще не останавливается, и не только по причине появления связующей полутактной хроматической фразы (см. такт 8 примера), а главным образом из-за образовавшегося перемещения тоники на вторую половину такта (женское окончание), благодаря чему упор на тонику оказывается интонационно недостаточным. Тогда Бетховен повторяет последний четырехтакт, но не буквально, а в виде варианта с чрезвычайно существенными интонационными и ритмическими сдвигами. Из сравнения воспринимающим слухом «оригинала» с «вариантом» возникает новый интонационный «конфликт», напряженно требующий разрешения или замыкания. Это замыкание и образуется на тринадцатом такте: тоника интонируется ff с сильной доли такта и властно овладевает вниманием. Быстро вызванное напряжение столь интенсивно, что дальнейшее шеститактное «стояние» на тонике в виде арпеджированного пробега вверх и вниз не вызывает ощущения инертности.
Как конструируется разработка этого же сонатного аллегро? Руководящая и объединяющая ритмо-формула<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
