=181= полтора такта,
то фигурируя как крайне неустойчивый квартсекстаккорд в момент острого неравновесия в кадансе и усиливая тяготение к тонике в динамически ярком ее обнаружении (такт 13). Тональные функции С-аиг'ного аккорда нигде не меняются (на момент они колеблются в такте 11 из-за введения fis как опоры септаккорда на IV ступени, но тотчас восстанавливаются). Доминантовая сфера занимает несколько подчиненное положение, и во всем фрагменте акцентируется преобладание тоники. Только контрастное fis (и отчасти eis) «взрывает» это господство и вносит в музыку элемент, указывающий на дальнейшие возможности продвижения.
Первый четырехтакт обнаруживает один из типичных для классиков интонационных комплексов — соотношение I : V : V : I, где I = t, V = tn (момент сдвига или состояние неустойчивого равновесия) и вторичное l = t. Завершенное само по себе, это звено требует, однако, дальнейшего движения, из-за того что вертикали или колонны тоники не сдерживают образовавшегося между ними интонационного напряжения (V [ступень] занимает два такта с аллитерационным eis внутри), и это вызвано тем,
что основная ритмическая формула
повто-
ряется и своим повторением усиливает неустойчивость. Еще: рассматривая линию мелоса, мы видим чередование посту-пенного и даже скользящего движения (направленного вверх) со скачками голоса (кварта в такте 2 и секста в такте 4). Первый скачок на кварту заполняется мелодическим движением третьего такта. Второй скачок остается незаполненным. Таким образом, четырехтакт, замкнутый, казалось бы, архитектонически<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
