как конструктивный принцип любой органической музыкальной композиции и как действенное интонационное звено каждой стадии музыкального становления. Это соотношение допускает постоянное перемещение функций каждого из составляющих ее членов, так что, если идти от момента первотолчка или начала звучания произведения, то можно представить себе развертывание стадий единого музыкального становления следующим образом (конечно, как упрощенную схему включений): 1:М:Т = = 1 : tn-.t ( = i): tn-.t ( = i): m-t ( = 0= m • t ( = 0-m- tetc.,как своего рода непрерывность. Указываю еще раз, что tn (tnotus) есть совокупность м'ного числа звуковых соотношений, каждая частица которых тоже может стать функцией 1и/, и что, кроме того, каждый из элементов соотношения (i : tn : t) и составляющих его членов «излучает» воздействие на расстоянии. Значит, возможна такая схема:
i-.m(a + b + c + ...) : t( = i) : m(d + e+f. ..):/( = /)...
Форма сонатного аллегро оказалась наиболее интенсивным выражением данного соотношения, а разработка как важнейшая стадия становления этой формы, воплощая в себе музыкальное развитие, обнаруживает особенно показательно моторную и диа-лектико-динамическую природу музыки. Приложение изложенных здесь воззрений на характер, принципы и виды становления экспозиции и разработки сонатно-симфонического аллегро к анализу каждого отдельного факта не представляет затруднений. В характере становления отражается мышление композитора и его эпохи. В этом смысле форма сонатно-симфонического аллегро как вид диалектически-контрастного оформления (в противоположность монотематизму вариаций, канона<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
