=178= тем он еще настойчивее вызывает гонику как опорную точку и т. д. В связи с постоянным переключением функций и переходом их в свою противоположность, все это вместе взятое воздвигает сложную сеть воздействующих друг на друга на различных расстояниях и с различной силой взаимотяготений или систему перекрещивающихся интонационных арок.
Само собою разумеется, что в термине взаимотяготение звукоэлементов решительно нет ничего абстрактно-формального или субъективного: в мире нет ни одной системы звукоотношений (как результата постоянно эволюционирующего в музыке процесса отбора или «стилизации» акустических явлений коллективным человеческим сознанием), в которой не было бы закономерного распределения связи и интонационно-динамической зависимости между включенными в систему тонами (об этом подробнее — в Добавлении 2 «Основы музыкальной интонации»). Музыка — опять повторяю — система организованного движения: не анархическое сопоследова-ние звукокомплексов, а их строго взаимообусловленное обнаружение в процессе интонирования. Форма слушается, воспринимается как становление и кристаллизуется в сознании как единство (или: музыка запоминается и фиксируется в сознании как результат обнаружения интонационных противоречий).*
Система перекрещивающихся интонационных арок (арка — это всего-навсего только необходимая описательная или иллюстративная аналогия или зрительная проекция музыкальных соотношений, а отнюдь не отождествление с архитектурным термином) позволяет понять вышеуказанное соотношение i : т : t как<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
