=177= замыкающим звеном (terminus'oM) тоже по отношению к предшествующим интонациям, если воспринять этот «миг» только как очередное последующее звено вне его связи с дальнейшим продвижением.
Например, классики часто начинают разработку повторением заключительной фразы (мелодического каданса или аккордовых последований) экспозиции, но сдвигают эту фразу в другую тональную сферу.* Конструктивных изменений внутри такой фразы нет, но несмотря на наличие тождественности
материала в обоих случаях интонирования фразы — ее функциональное значение резко меняется: в первом случае она — terminus, во втором — initium, импульс. Примеры:
как бы интонационное «обрастание» каждого из элементов, организующих и составляющих движение.
Кроме того, вследствие различного рода перебоев и элизий и следующего за пропуском промежуточных звеньев выпрямления или заполнения ритмо-интонационных отклонений возникают новые осложнения в системе интонационной связи. Не обнаруженная вовремя из-за какого-либо отклонения пути тоника возмещается через некоторое расстояние или пробег; включенная в мелодический строй какой-либо фразы «хрома», альтерация и не получившая тут же «разрешения» требует в свою очередь дальнейшего вывода из своего появления и тем самым восстановления равновесия; так называемый ложный каданс оттягивает возвращение тоники и «интенсифицирует» движение, но вместе с тем<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
