=175= своем раскрытии (интонировании) превращаются для слуха в синтез вслед за их обнаружением. Новое (и, значит, более длительное) соотношение звучаний порождает новое сопоставление и новый синтез. Так мы подошли к самому трудному в анализе процесса музыкального становления — к раскрытию соотношений последовательности и одновременности в музыкальном произведении как становлении динамически-подвижном, насыщенном противоречиями, и как единстве — результате этого становления.*
Музыка начинает звучать. Первый же звук включает сознание в ряд звукосоотношений. Последовательное их восприятие дает цепь включений одного звукокомплекса в другой, скажем так: а+^ + сР+еР+а1* etc.** или a+b+a+c+a+d etc. В данном случае слух воспримет а как тождественный устойчивый элемент. Но это — простейший случай. Другой пример — соотношение: (а + Ь) : (а + с) = d, в котором последнее звено (d) было бы синтезом или результативным образованием из первых двух. Обычно любая из модуляционных тонико-доминантовых формул, где происходит подмена тональных функций аккорда или ступени, например I : V : I = IV : V : I, содержит в себе такого рода явление. По звучанию b и d могут быть тождественными, но по существу d воспринимается как новый, обогащенный звукокомплекс:
Таким образом простейшая форма замыкания или каданс (IV:V:I) устанавливает синтез всех ступеней тональности. Последовательное восприятие музыкального произведения от первотолчка до последнего замыкающего комплекса включает сознание в цепь звукосоотношений. Каждое последующее выступает для слуха<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
