=173= чем необходимо, и потом опускаем ее. При длительном и сильном пробеге немыслимо остановиться сразу. Примеров можно привести много, и не аналогии ради, ибо тут дело не в аналогии, а в сходстве по существу (моторность музыки). Уже в простейших процессах речитации, после длительного «чтения» в тон, голос перед остановкой или передышкой опускается вниз или энергично подымается на некоторый момент, после чего попадает в устой и задерживается.
Если наблюдать не за одними только моментами торможения или замыкания музыкального движения, а прослеживать более или менее длительные стадии всего пробега, то и там кидается в глаза постоянство смены, на обнаружение которой я не раз ссылался: движение скачком (незаполненное) сменяется движением поступенным, заполненным — вплоть до glissando. Таким образом, последовательность и «иррациональность» становления, скрещение эволюционного процесса и процесса мутаций выражается не только в вышеописанном чередовании слитности (поступенности) звукосопряжений с элизиями промежуточных звеньев, но и в том, что звукосоотношения подчиняются еще смене движения заполненного и движения скачком с присущими последнему виду становления моторными свойствами: заскок и обратное отклонение перед устоем или точкой опоры, вращение или раскачивание на точке, предшествующей опорному пункту, и т. п. приемы, аналогичные мускульно-моторным процессам напряжения, усилия, концентрации сил и внимания и, наконец, действия, т. е. напряжения и разряда.*
Сюда же необходимо присоединить периодическую смену направлений: подъема и ниспадания интонаций (проекционно-зрительно<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *