=172= наименьшего сопротивления.
Совсем иное дело, если функции звукоткани изменяются с каждым моментом интонирования и если для того, чтобы продолжить движение все дальше и интенсивнее, творческая, организующая материал мысль композитора стремится к его динамизации и «диалектизации». Изобретение сказывается при этом вовсе не в оригинальничанье и не в вычурностях, а скорее в избегании проторенных дорожек и обезличенных формул. Интересен композитор, отыскивающий новые, неиспользованные звукосочетания, но еще интереснее тот, кто из простейших, казалось бы, всем доступных звукокомплексов создает поражающие своей свежестью и выразительностью соотношения.
Возьмем простейшую схему: толчок — состояние неустойчивого равновесия — замыкание, например: С1 — h — с1. Первый звук С1 можно мыслить как результат предшествующего движения, скажем разбега от нижнего g (g, a, h, с1). Средняя стадия может быть разнообразно удлинена (с1 : di: h : с1, или с1 : f1 : : e1 : h : с\ или с1 : /4 : е1 : di: h : с1, или с1 : des1 : ges1 : fl: с1 : : dis1: ei : h : e1 : as : g : h : e1 и т. д. и т. д.), и тогда окажется, что вместо непосредственного возвращения в точку опоры голос «оттягивает» это возвращение и движется окольными путями. Происходит нечто подобное тому, как при разбеге, при прыжке — корпус не сразу упирается в место остановки, а подается несколько вперед или же несколько раз откидывается вперед или назад, прежде чем устоится. При подъемах мы заносим<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *