=171= «беспрепятственного» (без усилий, без преодолений), тождественного и равномерного движения. В таком движении не чувствуется активного участия направляющей мысли композитора, не чувствуется формования материала, нет изобретения. Вернее, изобретается только начальный отправной комплекс. Сдвинутый с места, он порождает за собою цепь повторных воспроизведений содержащихся в нем звукосочетаний. Движение направляется от данного толчка вверх или вниз по намеченным ступеням и может продолжаться в принципе до тех пор, пока не дойдет до отправной точки через октаву, т. е. пока данный комплекс не повторится 12 раз, если перемещение идет по полутонам, 6 раз, если по тонам, 7 раз, если по ступеням диатонической гаммы, и т. д.
Современные передовые композиторы недаром избегают секвенций: их частое употребление обнаруживает пассивность мышления. Как только пущена в ход, «заведена» секвенция, движение становится механическим. Это отнюдь не значит, что секвенция невыразительна: наоборот, при умелом включении ее в ткань она может — особенно если ее появление оправдано замыслом — быть средством эмоционального воздействия и характеристики. Напомню, например, о «секвенциях Татьяны» в «Евгении Онегине» Чайковского, о вагнеровских секвенциях в «Валькирии», в «Тристане» etc. В секвенциях, однако, отсутствует развитие идей и вместе с тем приостанавливаются жизненные функции музыкальной ткани — взаимодействие голосов, переключение их функций. Движение есть, но ничего не встречающее на пути. Иначе говоря, музыка движется по линии<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
