=170= Е-аиг'ный, закрепляясь в каждой тональной стадии с выявлением ее основных признаков. Это будет не единственным, но одним из многих последовательных рациональных направлений. То же самое движение может, однако, пойти к той же цели через ряд элизий и отклонений и тоже будет казаться естественным. Все зависит от интонационного окружения, и потому даже с точки зрения системы тонико-доминантовых соотношений, как наиболее рациональных с точки зрения «строгого стиля» со свойственным ему четким «разрешением» каждого диссонанса, далеко не всякое «обходное» движение является непоследовательным, разрушающим канон, иррациональным («условно иррациональным» для большинства воспринимающих людей, пока с течением времени слух не ассимилирует эти раздражения и пока рефлексы не станут привычными, иначе говоря, пока психика не заострится до состояний, до каких она заострилась у композитора, впервые зафиксировавшего эти иррациональные соотношения). «Иррациональное», «непоследовательное» движение музыки имеет объяснение в следующем явлении. Музыка — моторное искусство. Она познается как движение, но движение отнюдь не сплошь равномерное. Вернее, если бы оно было равномерным,— оно воспринималось бы как монотонное, ни ритмически, ни динамически не дифференцированное, а главное — безразличное в отношении материала. Это заметно на впечатлении, которое оставляют секвенции. Большое их количество или неумеренное пользование ими для легкого перемещения из одной тональной сферы в другую приводит, как было отмечено, к ощущению инерции, т. е. «беспрепятственного»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *