=169= комплексами интонаций:* наблюдается стремление превратить каданс из замыкающего и завершающего ту или иную стадию движения фактора в фактор, стимулирующий дальнейшее движение (различные виды «ложных» кадансов).
Но, несмотря на «культивирование» в разработке разного рода «неожиданностей», можно все-таки заметить естественную закономерность движения: всякая элизия через некоторое время заполняется или уравновешивается, всякое отклонение пути оправдывается закреплением на той точке опоры, ради достижения которой необходимо было сделать «скачок» или сдвиг в сторону, чтобы тем настоятельнее дать почувствовать слуху неизбежность восстановления равновесия. Всякий «перебег», «заскок», переброска движения через ожидаемое звуко-соотношение или через естественный и последовательный для данного комплекса звукоотношений вывод так или иначе мотивируется и служит той же цепи — более твердому закреплению на опорной интонации.
Глава IX ДИАЛЕКТИКА МУЗЫКАЛЬНОГО СТАНОВЛЕНИЯ. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ И ОДНОВРЕМЕННОСТЬ. ФОРМА СТАНОВЯЩАЯСЯ И ФОРМА КРИСТАЛЛИЗУЮЩАЯСЯ
Таким образом, можно говорить о движении или развитии последовательном и движении или развитии толчками, эли-зиями, мутациями и т. д. Последовательное движение — это рациональный переход от комплекса к комплексу интонаций
посредством наиболее привычных, устоявшихся, «осевших» в условиях данной звукосистемы формул сопряжения. Примитивный пример: движение направляется из С-ёиг'ного интонационного комплекса в gis-тоН'ный через а-тоП'ный<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
