=162= тенденцией ко все большей и большей концентрации этих тем вокруг рефрена; как последний постепенно принимал на себя функции главной партии сонатного (симфонического) аллегро и соподчинял себе остальные темы; как в рондо входит тематическая разработка и как в итоге образуются смешанные рондо-сонатные формы-схемы. В рондо сонатного типа рефрен почти теряет свое первоначальное предназначение: быть мнемонической вехой и постоянством своего возвращения устанавливать грани движения, превращать его в круговое. Вообще же в рондо принцип тождества играет существеннуюА и не только объединяющую, но и направляющую роль. Он и стимул, и тормоз, и исходная точка, и цель движения.
Глава VIII ФОРМЫ, БАЗИРУЮЩИЕСЯ НА ПРИНЦИПЕ КОНТРАСТА (1)
Наивысшее выражение этого принципа — форма сонатного (симфонического) аллегро. Схема аллегро проста: экспозиция, разработка, реприза. За ней скрывается процесс: толчок — нарушение равновесия — восстановление равновесия. Микрокосм, в котором запечатлелся этот процесс, представляет собою формулу совершенного каданса. Иначе говоря, сонатное аллегро по отношению к этой органической формуле (клетке) является развитым организмом. Процесс формообразования каждого сонатного аллегро воспринимается как полагание контрастного материала: сперва раскрывается одна «тоническая» группа тем (главная партия), затем — вторая, чаще всего «доминантовая» группа (побочная партия). Так называемая связующая партия переключает музыку из одной тональной сферы в другую и выступает как крайне существенный, организующий движение фактор. Привитое ей название «ход»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *