=160= определяются свойствами музыкального движения и условиями восприятия этого движения как процесса, протекающего во времени и необратимого. Внимание воспринимающего музыку субъекта направляется, чтобы найти точки опоры в протекающей музыке, на повторяющиеся интонационные моменты
(из каких бы звукоэлементов они ни состояли), и эти моменты кристаллизуются в сознании. Иначе говоря, наша память выступает как активнейший фактор в усвоении музыки, и фактор этот неизбежно влияет на конструкцию форм-схем и на весь процесс музыкального оформления. Различные виды, типы, способы, приемы и характер обнаружения музыки порождают различные фазы и формы музыкального движения. Но различия эти можно свести к двум основным: либо в процессе формования и движения преобладают подобные, тождественные интонации, либо контрастные. Поскольку музыкальная форма является организацией и раскрытием музыкального движения, постольку от преобладания того или иного из двух указанных типов интонаций вытекает тот или иной вид оформления материала — на основе принципа тождества или на основе принципа контраста. Ясно, что применение каждого из принципов в чистом виде немыслимо и приводит к абсурду: принцип абсолютного тождества дает бесконечный ряд повторений, а принцип абсолютного контраста дает бесконечно изменчивую звукоткань, не улавливаемую сознанием, ибо нет способа фиксировать ее в памяти. Значит, в музыке мы всегда имеем дело со взаимообусловленностью и взаимодействием обоих основных принципов оформления.
Рассмотрение окристаллизовывавшихся в музыкальной эволюции форм-схем свидетельствует также<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *