=158= выразительных целей тождеством или контрастом тембров и что от преобладания того или иного принципа зависело оформление материала,— говорить не приходится. Ясно, что умело проведенное возвращение время от времени какого-либо характерного тембра придает пьесе соответствующее настроение и вызывает настороженное ожидание, т. е. становится колористически тождественным фактором, сочетающим различные фазы движения. Таких примеров сколько угодно от Вебера и Берлиоза до Дебюсси и Шёнберга, если не восходить к более ранним. Характерная фраза флейты в «Prelude à L'après-midi d'un Faune» Дебюсси экспрессивно оформляет «ленивое, томное» движение музыки. Типично веберовские тембры валторн и кларнетов в «Фрейшюце» объединяют многие моменты оперы и налагают на действие своеобразный отпечаток при каждом
своем возвращении. Роль тембра в этом отношении не уступает роли лейтмотива, хотя тембр и не связывается с одним и тем же мелодическим рисунком или гармоническим последованием.
Наконец, не менее важно проведение принципа тождества в кадансах. Преобладание того или иного типа каданса, безусловно, в сильнейшей степени влияет на произведение. Слух обычно сосредоточивается на моментах замыкания движения, и гот тип каданса, который превалирует, ведет слушателя за собою, причем для этого вовсе не нужно, чтобы каданс как-либо специфически подчеркивался. Слушатель может не иметь никакого представления о кадансах, их составе, их формах etc., но не подчиниться кадансам он не может. Поэтому их плагальный строй будет воздействовать иначе, чем автентический строй, и преобладание того или иного<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *