=157= или его вариантов, затем обнаруживается в выведении многоголосного движения из данного мотива посредством его имитирования; что параллельно накопление приемов полифонического стиля происходит на базе тождественного материала (cantus firmus). Но что на этом его применение не кончается, а идет дальше; что для процесса оформления важны также моменты тождества в темпах и тембрах и что не только необходимы проявления интонационного и ритмического тождества, но и распределение тождественной динамики. Точно так же имеют значение моменты тождества фактуры в произведениях. С этой точки зрения в «Мейстерзингерах» дает себя знать преобладание полифонической фактуры, в «Тристане» же — гармонической, а сопоставление этих двух произведений указывает на диалектику фактуры у Вагнера и на зависимость фактуры от тематики, что опять-таки очень показательно.
Возвращаясь к только что указанному значению тождества темпов в циклических произведениях, надлежит указать, что преобладание медленных или быстрых движений тождественного характера в данном цикле, конечно, в сильнейшей степени меняет весь процесс оформления. На этом даже обычно строят различие между итальянской и французской увертюрами XVII—XVIII веков. Рассмотрение сюит с точки зрения преобладания в их звеньях тождества или контраста темпов, а также тождества или контраста ритмо-формул, организующих движение каждого звена,— является точно так же показательным для уяснения динамики оформления или процесса формообразования в этих подвижных и изменчивых циклах.
О том, как романтики и импрессионисты пользовались для выразительных<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *