=156= не хочу сказать, что вся ткань этой оперы — сложная фуга, но несомненно, что здесь некоторые лейтмотивы в своих полифонических соотношениях выполняют функции вождей и спутников фуги. Не приходится поэтому удивляться тому, что сцена драки в конце II действия воспринимается как динамически кульминационный момент «Мейстерзингеров». Это происходит не только оттого, что здесь перед нами действительно мастерски и увлекательно написанный эпизод, но еще и потому, что выразительность музыки подчеркнута ее оформлением как фуги, т. е. в один из самых напряженных моментов действия достигается максимальная концентрация полифонической ткани. Или, иначе говоря, в фуге, как рациональнейшей из полифонических форм, концентрируются полифонические тенденции, вообще типичные для фактуры этой оперы,— концентрируются в самый яркий в драматургическом отношении момент. Образуется совпадение: характерный для данной вещи строй или вид оформления обнаруживается с наибольшей силой и убедительностью как раз в тот момент, когда само действие требует соответствующего сосредоточения звуковой энергии. Конструктивно-строгая форма дает maximum экспрессии в силу maximum'a организованности. Тождественный для многих моментов этой оперы прием оформления (разумею полифо-ничность) находит свое полное выражение в самой яркой сцене и тем самым ее акцентирует.
Данным примером мне важно было показать следующее: что применение принципа тождества и его обнаружение начинается с самых простейших приемов повторения одинакового попевоч-ного материала, затем развивается в виде в разной степени варьированного материала<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *