=155= музыки факторами, но и руководителями драматического действия или даже действующими силами вагнеровской драматургии, они не требуют непременного появления певца-актера на сцене, чтобы внушить слушателю память о таком-то герое проведением его лейтмотива.
Здесь — связь Вагнера с симфоническим лейтмотивизмом, как он был намечен у Берлиоза, раскрыт Листом и развит Рихардом Штраусом.
У Листа еще особенно кидается в глаза его попытка максимально координировать ткань на основе принципа тождества, посредством применения к строительству тем или лейтмотивов искусства вариаций и комбинирования вариантов. Он образовывает различные по возложенным на них функциям темы из одной общей предпосылки (популярнейший пример — тематика Сонаты h-moll)j_ ряд сопоставляемых и контрастирующих лейтмотивов он заменяет вариантами или превращениями одной темы, носящей весьма различные маски. Принцип тождества проводится таким путем в сильнейшей степени: если в вагне-ровской ткани тождество ощущается через узнавание лейтмотива в его вариантах, но лейтмотивов может быть много и притом различных, то Л_ист хочет сводить их к одному знаменателю, к одному тематическому комплексу, чем, безусловно, уменьшает интенсивность и контрастность сопоставлений.
Наоборот, Вагнер иногда так контрапунктирует ткань, что вовсе неродственные лейтмотивы начинают сближаться друг с другом как выполняющие сходные функции элементы. В этом смысле партитура «Мейстерзингеров» представляет собою полифоническое взаимодействие Г1 ного количества вождей и спутников. Я<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
