=154= непременно в басу, т. е. не представляют собою остинатного фундамента, дела не меняет. Cantus firmus стал подвижным еще в средние века. Остинатный мотив пасса-кальи и чаконы тоже может перемещаться из основания в верхние слои. Развитие этой формы у Брамса (финал Четвертой симфонии) служит тому подтверждением.
Сущность дела, конечно, в принципе, а не в различных его обнаружениях. Принципиально же вагнеровская система лейтмотивов давала возможность «продвигать музыку» на громадные расстояния именно в силу своей конструктивной спаянности. Лейтмотив — реформированный руководящий cantus firmus.* Лейтмотив до некоторой степени в конструктивном отношении — те же гласовые или ладовые попевки, запоминая которые запоминали существенные интонации данного лада. Я не в состоянии вывести те законы, по которым происходит чередование ткани лейтмотивов (cantus firmus'oB), если отнять стимулы, идущие от слова и драматургии у Вагнера. Но, очевидно, музыкальная закономерность в этом чередовании или «всплывании» того или иного лейтмотива имеется, как имеется закономерность в появлениях вождя или спутника в фуге среди и внутри развития.
Можно, мне кажется, выдвинуть гипотезу о музыкально-мнемоническом пороге в отношении форм, в которых превалирует принцип тождества. Порог или предел этот требует повторного проведения организующих ткань тождественных элементов — повторного проведения на каких-то относительно недалеких расстояниях, без чего слух не в состоянии объединять длительное движение. Лейтмотивы у Вагнера отлично выполняют эти функции. Будучи не только конструктивно связывающими течение музыки<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *